即便在碎片化的世界中,也仍然有人駕馭得很好,因?yàn)?魚不會被水淹死,人自然也不會被信息的海洋淹死,給自自己和世界一個(gè)距離,重新審視,你將重新獲得這個(gè)世界。臉貼著臉看美人,除了粉刺和黑頭,你看不到她的美,退后幾步,你會收獲她的美麗。身為廣告人,該如何在日日益微觀的世界中保持宏觀的視角和能力呢?

嗨,看官!請你不要貼著我的臉,請不要再注意我的鼻毛,退后一步,站遠(yuǎn)點(diǎn),保持距離看著我的眼睛,聽我繼續(xù)給你講。

碎片時(shí)代里的宏觀視角

1.站遠(yuǎn)點(diǎn)

    當(dāng)年羅中立畫(父親》的時(shí)候還是學(xué)生,居住在逼仄的學(xué)生寢室中,《父親》是一副尺寸不算小的油畫,在個(gè)狹小的空間里,羅中立是如何完成這幅杰作的呢?

    他有一個(gè)利器一一兒童望遠(yuǎn)鏡,和常人不同的是,他倒著用這個(gè)望遠(yuǎn)鏡完成了《父親》)的創(chuàng)作,為什么呢?因?yàn)榈怪猛h(yuǎn)鏡能使畫面在他的視覺感受中變得遠(yuǎn)一點(diǎn),從而整體效果更明確,假如如沒有足夠的審視距離,很難保證不糾結(jié)于細(xì)節(jié)的過度著筆,導(dǎo)致整幅畫各個(gè)部分的不協(xié)調(diào),兒童望遠(yuǎn)鏡滿足了羅先生保持距離審視畫作的需求。在20世紀(jì)90年代沒有透光彩、沒有噴繪,巨幅，街邊標(biāo)識設(shè)計(jì)的廣告牌都是手工繪制的,那那些美工最辛苦的事情不是作畫,而是畫了部分之后爬下腳手架站在遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方審視畫面的整體關(guān)系。